他坚持每年百场的话剧演出，被同行戏称为“话痴”。他说，演戏对他而言，有乐趣，“就像大米饭总吃，但不烦。”

　　他是中国戏剧家协会主席，还是国家爱心和公益大使……头衔身份变了又变，唯独演员，是他最为看重的身份——“要成为演员，而不是成为明星”。他就是濮存昕。

　　见到濮存昕，是在北京人艺的一个小咖啡厅里。只见一米八大个子的他快步走进屋内，微微一笑：“你好，我是濮存昕。咱们聊聊？”六十五岁仍风度翩翩、亲和谦逊而不失气场，这或许就是一名文艺工作者天生的风范。

　　一个人能找到一生都愿意追寻的光并不容易。濮存昕说，“这一点上我很幸运，很早就认定我的光在舞台。”

　　1953年7月，濮存昕出生于北京一个艺术家庭，他的父亲苏民是北京人艺的导演和演员。他从小就体验着作为一名演员孩子的快乐：父亲穿军装去体验生活，给他讲演戏的故事，英若诚等经常在他们家讨论剧本……人艺的演员们怎样演戏，怎样记台词，怎样练功底，他都见过，这种氛围滋生着他的戏剧情结。

　　1977年，濮存昕进入空政话剧团，成为一名话剧演员；1986年，加入北京人艺。从此，他便痴情于这块方寸之地。四十多年来，他在舞台上不断变换角色，不断拆解和分析戏中人的人生。北京人艺带给他的不仅是一方舞台，这里的人，这里的事，更让他体会到戏剧表演艺术的精气神。“人艺是个有传统的地方，演戏要传承前辈们的好传统，再生出一些新东西”。人艺前辈们所饰演的角色，深深打动了濮存昕，成为他做演员的标准——他立志要像《蔡文姬》台词说的那样：你是在用你全部的心血，全部的生命在弹唱，在歌咏。

　　在人艺，他遇到了话剧《李白》。这部戏，他一演就演了二十七年，对他的人生打下了深深的烙印。从最初的每一场都会“把嗓子喊哑”，到今天的越来越放松，他越来越体会到了人艺老一辈艺术家们沉浸在诗酒书画中获得的“但得酒中趣”的感觉：“我们津津有味地一边演一边体悟着，演李白的过程也在塑造我自己。”人生阅历、岁月沉淀与对戏剧的体悟，让他的艺术获得了自由，让他的人生蘸满了诗情诗性。

　　和他的交流，是一次享受戏剧的过程。他仿佛是一个始终活在戏里的人，上一秒还在讲自己的生活、思考，下一秒便充满激情地说起了戏里的台词，让人分不清他是演员濮存昕，又或是李白、鲁迅、哈姆雷特？他静静地靠在椅背上，身体被斜射过来的光塑出明暗的光影——此刻，那些他饰演过的悲喜人生，仿佛都沉淀在了他的身上。

　　舞台之外，他始终保持着本真与善意。充满棱角的五官让他在不笑的时候显得严肃，而这种时刻却是少见的，因为他永远在笑，那一抹笑把笔直的线条晕染出柔和的光泽。他有一种本事，让每个人都感觉如沐春风，或许，这是一种与人为善的本能——正如他所说，吃过苦的人，不能忘记有苦处的人。

　　十年前，他将自己的中年比作长江之水——过嘉陵、出夔门，再不见上游落差带来的激情奔涌，也不见清澈水花折射五彩阳光，在中下游的武汉，支流汇聚，水量丰沛，能养鱼虾、可发电，惠泽四方。如今，水势无形，正准备静静流向开阔的出海口。他说，自己身上带的经典剧目要再演下去。有的戏演了二十几年，一轮演十多场，他仍然会问自己：你还有直觉吗？你还有新鲜的吗？舞台上的他，依然像个新人一样，要求自己每一次演出都要有直觉的创作状态，而不是照原样来一份，“这是职业素质。”

　　这一生，他都在追寻那道光。“光有很多意义，信仰、生命都算，一个人只有坚持真善美，只有向往光，才能找到光。”就像小时候，他站在人艺舞台的通道给父亲送饭，他知道，它的尽头就是灯火辉煌的舞台。（郝思斯）